의상 패널을 어떻게 배웁니까?

인체는 복장 설계의 원천이다.
 
복장은 인체 설계를 위해 심층 으로 인체 체형 과 인체 활동 의 특징 은 복장 학습 의 중요 한 입문 이다.
 
한 전문의 복장 디자인자는 인체의 비율과 인체의 윤곽 구조의 특징이다.인체의 비율은 인체의 각 부위 길이와 인체의 각 부위마다 뚱뚱한 관계를 가리킨다.인체의 윤곽 구조의 특징은 인체의 기복 변화의 일정한 구조의 법칙을 가리킨다.특히 인체 착장에 큰 제약을 하는 인체의 중점 부위는 인체의 어깨, 목, 등 등 많은 중점 부위적 특징과 골육운동근의 특징을 가지고 있다.
 
인체를 이해하는 것은 복장이 인체의 두 가지 기능을 충족시켜야 하기 때문이다: 첫째, 복장은 반드시 인체의 운동성을 만족시켜야 하기 때문이다.
 
복장은 인체의 외형 형태에 대한 단순한 복제가 아니라 인체의 복잡한 외형 윤곽에 대한 간소화, 평정화 및 꾸미기 등 이다.복장은 인체에 따라 만들어야지, 완전히 인체와 같을 수 없다.
 
인체 체표는 매우 복잡하다. 전문기구를 빌려주지 않으면 일반적인 측정을 할 수밖에 없다.전문가의 대량 연구 성과에 도움이 되지 않는다면 전체적으로 인체에 대해 정확히 파악하기가 어렵다.
 
인체는 복장 구조의 근원이지만 일반 학습자에게 의류 구조를 버리고 단순히 인체 연구를 할 필요는 없다.

제판 기술은 본형에서 배워야 한다
 
무엇이 고급 제판 기술이라고 합니까?
 
두 가지 속성을 주목해야 한다: 구조적으로 변화, 천변만화, 멋대로 할 수 있는 것이며, 둘째는 세부 구조 처리에서 매우 꼼꼼하게 처리해야 하며 독창성을 갖춰야 한다.총괄해 보면 ‘ 융통성이 없고 선변화 ’ 를 활용하는 의류 기술이 진정한 의미의 고급 의류 기술이다.
 
의상 패널이 어려워요?실용적인 기술은 자신의 복잡성을 가지고 있으며 자신의 법칙성을 가지고 있으며 본질의 물건을 잡을 수 있으면 바로 관건을 파악할 수 있고, 잘 할 수 있다.관건은 본질을 배우고 법칙을 배우고 원리를 배우는 데 있다.중요한 것은 원천에서 배우기 시작하면 시간을 절약하고 어려움을 느끼지 않는 것이다.많은 초학자들은 한 가지의 의류 스타일에서 배워서 비교적 확실한 것을 배웠다. 이것은 물론 필요할 뿐만 아니라, 전통적이지만, 구조적 변화에서 종종 융통성이 없다.의상의 디자인을 한 가지씩 재단하고 의상의 요령을 파악하고 더욱 심층적인 구조규율과 구조의 원리를 배우기 시작해 구조변화를 배워야 구조적 변화를 배울 수 있다는 의문은 결국 구조적 의문을 해결할 수 있다.
 
초보가 늦기 때문에, 우리나라는 의류 기술 방면의 차이도 매우 뚜렷하다. 특히 우리나라는 의류 표준을 더욱 높일 필요가 있다. 우리나라는 의류 과학 기술 연구에 있어서의 힘을 더욱 높여야 한다. 특히 의류 기술에서 찌꺼기를 제거하고, 위조 여부를 분별해야 한다.
 
하여튼 중국 의류는 복장 제도판 구체계를 깨고 새로운 체계를 완화하는 비상한 단계에 놓여 있다. 완전무결하지 않고, 복장 제조판 기술이 매우 중요한 발전 상승 단계에 놓여 있다. 중국 의류 기술 체계의 수립과 완벽이 시일이 필요하다.
 
이때 기술의 혼란은 피할 수 없다.특히 우리는 이미 많은 교과서가 구조설계의 원리와 방법에 걸쳐 언급한 것과 비슷하거나 비슷한 구조적 설계 방법이 각각 다르다 해도 업계의 전문가들은 세부적인 차이와 변화에 대해서도 어쩔 수 없다. 구조설계의 초학자들은 더욱이 손을 뗄 수 없다.나는 교학에서 일부 학생들이 실제 업무 경험이 부족하여 원래 복잡하게 된 것들에 의해 매우 고통스러웠다. 그러나 일부 학생들의 기본적인 지식은 모두 장악하고 실제 업무에서 아직 좋은 판형을 만들지 못하였다. 일부 학생들이 여러 가지 방법을 반복해서 한 교사가 한 가지 방법을 가르치고, 마지막에는 많은 방법으로 섞여 많은 모퉁이를 걷고, 어떤 사람들은 훌륭한 복장 판사가 되려면 6개 방면의 소질을 갖추어야 한다.
 
비비재재방법을 파악해야 하지만 완전히 그대로 그대로 그대로 그대로 베베베의 예를 갖추는 것이 아니라, 둘째는 복원원형에 정정통하여 복원원원형의 바탕을 갖추갖추갖추갖추갖추갖추고, 셋셋은 유럽 판판판의 원형의 정정정을 배우여 아시아 판형형형형형형형형상인인인인인인인인증인것을 그대로 그대로 인식해야 한다. 넷은 의의공공공공예 를 잘 알고, 복판판판판판판판과 실결결결결결결결결결결합; 5는 전력연구인체비율과 국가 복복규규규규규규규규규규규규규규를 수인인형상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상상정과 의류 변화 조류, 제때에 구조 설계 이념을 조절하여 판형과 시장을 연결해야 한다.
 
초학자에게 ‘ 학제판 ’ 은 무엇인가? 이것은 명확해야 한다.上述六大素质的要求确实有一定的道理:比例裁剪方法是大家常用而且一直在用的东西，不了解就难了解中国服装的全局，就不知道别人在干什么，就没有横向可比性；学习服装原型，是打好服装基础，掌握服装与人体关系，确立服装基础造型的关键，是所有有志于学习服装制板技术者的首选；学习欧板是对亚洲板型的补充，各种板型互为利用，能帮助大家更好地理解复杂的人体与服装结构之间的内在关系；而熟知服装工艺又是服装学习的另外一个重要基础，是正确把握板型细节，正确处理制板与缝制关系，提高板型质量的重要途径；细致而具体地研究人体结构比例是提高制板标准化程度的必要保证，那么把握市场行情变化和市场潮流走向，才能使我们的板型符合大众的需求，反映市场的需要。그래서 학습 제작자는 다원성과 종합적인 유기적 결합으로 끊임없이 향상 과 끊임없이 강화할 수 있는 과정 을 필요로 하는 판사들이 끊임없이 추구, 동태 에서 학습, 동태 에서 학습, 동태 에서 향상 했 다.
 
임무는 다방면으로 요구하는 것은 다각적이지만, 우리의 시간은 제한되어 있으며, 특히 처음에는 의상 패널을 배우기 시작한 사람은 단순히 어느 방면에서 공부할 수 없다.비록 많은 대사들이 자신의 오랜 경험에 근거하여 신뢰할 만한 제판 방법을 총결해 우리가 거듭 연구할 만하다.

그러나 각가의 말이 나오는데, 어떻게 한 집안이 한 집에 하나씩 가서 공부할 수 있겠는가?
 
반드시 의류 대가족의 보물이다. 마스터들이 옷에 꾸준히 추구하는 결과이기도 하지만 우리나라 의류 사업이 빈틈없이 멀고, 모든 장점을 융합해야만 우리 나라의 의류 사업에 새로운 계단을 올릴 수 있다. 비로소 학습자들이 의류 기술 전모를 파악하고 체계적인 지식을 전면적으로 얻을 수 있다는 것이다.그래서 학습 중 역사, 발전, 전면적 관점, 어떤 방법 을 전면적 으로 반영 의상 의 본질, 신뢰성 을 갖추 고 있다. 어떤 제조 방법 은 아직 부족 한 한계성 이 있다. 특히 연구소 가 배운 제판 방법 은 언제, 어떤 조건 하에 가능 할 수 있다.
 
사실 방법은 틀렸고 공부는 헛걸음을 해야 한다.예를 들어 예예를 들어 의상어깨어깨좌좌좌우우우우우측의견이 하나 일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치일치예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 예를 들면, 우리나라의의의의의의의의의의의의의견이 불불불일치일치일치일치일치일치한데, 일부 사람들은 상수의 어깨가 정해짐크기에 따라 어깨어깨어깨어깨가 떨어지는 방법을 찬성찬성찬성하는 방법으로 4.5cmcmm, 일부 사람들은 여장 크기크기에 따라 어깨가 어깨를 어깨가 어깨를 어깨 를 어깨 를 어깨 를 어깨 를 어깨로 정해어깨 를 어깨 를 어깨 를 어깨 가 어깨 를 어깨가 어깨 가 어깨가 나와 어깨크기에 따라 어깨크기를 어깨가 어깨가 어깨가 어깨가 어깨가 어깨를 어깨가 어깨가 어깨 각도가 확실하게 정해졌지만 나중에 15:6, 15:6.7의 확정 방법이 다시 나타났다.물론 이 방법 은 특정 한 문제 를 해결하기 위해 제기 한 것 은 모두 문제 해결 의 특정 방법 이다. 어깨 가 다른 변화 상태 에 다른 표현 형식 으로 일정 한 적용 범위 를 갖추 고 있다. 어떤 문제 는 이 방법 으로 해결 하는 것 이 좋 은 것 이다. 그런 방법 으로 해결할 수 있다.하지만 골치 아픈 건 한 가지 이유가 있어야지!이런 다른 방법들은 크기가 다르고, 방법이 다르고, 출처 원인과 출발점이 명확하지 않아서, 초학자의 안개를 끼게 한다.원래 복잡하지 않은'어깨 좌우 확정 문제'가 이렇게 헷갈리는데 어떻게 공부해요?어떻게 파악합니까?그래서 우리는 학습 중에 규칙을 찾아야 한다: 우선 의상 어깨 사도를 파악하고 어떤 요인과 관계가 있을까?패널에서 가장 기본적인 패널 만드는 방법은 무엇입니까?근원을 찾아서, 그에 관련된 모든 요소를 파악하고 예를 들면: 뒷어깨성, 가슴성 변화가 발생한 후 어깨 사도가 어떻게 변화해야 할지 등이다.그래야 우리가 진정으로 어깨를 기울인 규율을 인식해야 학습의 맹목성을 줄일 수 있다. 비로소 ‘ 불변으로 변해야 한다 ’ 고 정확한 구조를 파악할 수 있다.그래서 여러분들에게 일정한 의상 기초를 갖춘 후, 학습은 원천부터 시작해야 할 것이며, 디자인에 혼입되지 않은 ‘기본 구조 ’를 배워 의상구조의 본질을 찾아서 다양한 구조적 문제를 근본적으로 해결할 수 있도록 건의합니다.
 

이것은 바로 복장 원형에 관한 중요한 문제이다.
 
의상 원형이에요?복장 원형은 인체의 기본 의상 요구에 부합하여 디자인이 없는 가장 기본적인 의상 종이다.이 가장 기본적인 의상 표본 구조는 최초로 인체조사, 입체 재단과 반복 샘플을 통해 얻은 것이다.
 
먼저 일련의 체형을 연구대상으로 선정하고 특정한 원단을 선택하여 인체에서 직접 입체 스타일링을 진행하고, 반복적으로 대비해 종합하는 것은 물론 여러 방면의 연구개선과 장기적인 사용조정을 거쳐 최종적으로 종이: 가슴둘레의 비척도가 적당하고 다양한 비율을 맞추는 것은 일반적으로 입체재에 달할 수 없는 것이다. 입체의 재단의 가장 좋은 결과다.이 종이를 사용할 것입니다. 의류판의 템플릿으로 의상과 인체 사이의 기본관계를 더욱 확립하고, 이 관계에 따라 다양한 디자인의 복장을 더욱 처리하는 것을 발견하고, 발명과 이 종이를 채택하여 의류 구조를 변화시키는 기본 방법을 발견하고 완전한 체계를 형성하고, 우리가 필요로 하는 복장 원형과 원형 판넬 방법이 이렇게 탄생했습니다.
 
원형 이 생기면 복장 한 부위 의 재단 에 근거 가 있다.이런 근거가 생기면 우리도 의류 기술상의 혼란이 일어나지 않을 것이다.
 
원형제판 방법은 외국에서 이미 매우 성숙한 체계가 있는데 우리나라에서야말로 시작일 뿐이지만, 다만 최근 몇 년 동안 의상계에 주목되고 있다.일본 문화식 원형은 창립이 이르기 때문에 여러 차례의 수정을 거쳐 일본인 체형은 중국인 체형과 매우 가까워 우리는 완전히 차용할 수 있다.원형 이런 방법의 장점은 다음과 같은 점이 있다고 할 수 있다.
 
하나는 의류에 양을 더하는 확정 문제를 해결하였다.원형의 가량은 가장 신뢰할 수 있는 참조이다. 입체의 샘플을 통해 반복하여 수정하고, 장기간 시험용 을 거쳐 확정된 것은 이상적인 인체의 기본 옷의 요구에 부합하여 기본적으로 입체재단 중의 양량화 처리 난제를 해결하였다.
 
둘째는 평면제 판의 입체 소형 문제를 잘 해결했다.원형은 립재와 시샘의 결과로 그 네크라인, 어깨, 소매 등은 직접 인체로부터 교정하고, 제판자를 제압할 때 인체와의 기본관계를 통달하여 신뢰할 수 있는 참조로 원형을 맞추고 종이를 그리는 것이 쉽고 직접적으로 인체와 대비하여 인체의 제도를 전면적으로 연결하는 방식을 형성하여 패널의 속도를 높여 제작판의 질을 높였다.
 
3은 평면 복장 구조에 원천을 제공했다.복장 구조는 인체를 근거로 해야 하지만, 인체는 실체이고, 의상이 아니라, 직접 의상 구조의 원천으로 삼지 못하고 간접적인 원천으로 삼아야 한다.직접적인 원본은 인체 착장 기초 반응의 원형 종이일 뿐이다.원형 종이 총결합 추상 의상 구조의 일반 규칙, 평면 표현 방식을 형성, 직접 평면 구조 설계에 사용할 수 있다.이 원천이 생기면 복잡한 문제를 해결할 수 있다.
 
원형을 배우는 것은 초학의류자의 입학 과목이다. 이 말은 가짜가 아니다. 학습 원형부터 시작하는 것은 근본부터 배우기 시작하지만, 원형은 입문뿐만 아니라, 학습자의 고급 과목을 깊이 들어가고 싶어하는 것은 기술이 크게 향상시키는 중요한 보증이다.
 

합리적인 제판 방법을 확립하다
 
어떤 방법으로 패널을 만들까요?‘ 입체 재단 ’ 에 편중되는 방법입니까? 아니면 ‘ 평면 재단 ’ 방법에 편중합니까?
 
이것은 주로 인식 문제이다.
 
판자의 최종 목표는 평면의 종이를 얻는 것이다.‘ 입체재단 ’ 이든 ‘ 평면재단 ’ 이든 모두 최종적으로 ‘ 평면지 ’ 를 획득하기 위한 것이다.이에 대해 브랜드 의류회사 제작판의 방법은 우리가 참고할 만하다. 그들의 일반 제작판 과정은 이러한 것이다.
 
첫 걸음, 원형에 따라 복장 플랫폼 (초보적인 종이를 통해 얻는다);
 
두 번째 단계, 얻은 플랫폼 패턴을 재단한 후 마네킹을 인체모델로 옮겨 조합 샘플링을 진행하고, 이음매 부분은 헤드핀으로 헤어 클립 (입체 재단 테스트 과정)을 조정할 수 있다.
 
세 번째 단계, 조정 상황 에 따라 평면 표지 를 수정 했 다.
 
네 번째 단계, 조정된 종이 모양을 봉제 패턴 (시판 과정);
 
5단계, 봉제 된 양복 심사, 특히 시장 마케팅 및 전문 기술자들을 조직하여 반복 심사를 진행하고, 의견 수정 (심사 정판 과정)을 제시
 
6단계, 심사 의견에 따라 다시 종이 모양을 수정한 후, 여러 번 재봉제 견본을 거쳐 종이 모양을 수차례 수정해야 최종 종이 (반복 심사판정판 과정)를 얻을 수 있다.
 
7단계, 패널과 편의 지도 견본을 봉제하기 위해, 이상의 종이 모양을 바느질할 수 없다. 이렇게 틈이 없는 패턴을'실형'이라고 부르기 시작하면 최종 종이가 확정되면, 틈새를 끼워 모본을 바탕으로 패널을 만들어 모든 종이 제작 작업을 완성한다.
 
물론 일부 일반 공장의 제작판 과정은 많이 간소화되어야 하며, 종종 평면제 판넬 후 직접 봉제 과정을 거쳐 심사 과정을 거쳐 정판을 정하는 것이다.그러나 이런 단순한 프로그램은 정품을 만들기 어렵고 브랜드의 생산에 적합하지 않다.
 
패널의 전체적으로 보면 전체 프로그램은 평면과 입체결합의 과정이다.실제 제작판에서 어떤 사람들은 설립법을 더 좋아할 수도 있고, 어떤 사람들은 평면을 더 좋아할 수도 있고, 두 가지 방법이 각각 장단점이 있다고 말한다.입체재단은 많은 사람들이 ‘판타지 재단법 ’이라 불리지만 모델의 지나친 의존성과 ‘량 ’을 파악하는 어려움과 고고한 제작판의 원가 가 가 초보자를 뒷걸음질쳤다.특히 모델에 대한 포착, 정확한 모델이 없는 확률은 영향을 받는다.또한 ‘모델 ’은 의상 활동량을 잘 처리해야 한다는 데 큰 어려움이 있다.시장에서 판매되는 많은 모델들은 모델 비율에 대해 모델의 비율을 조정하고, 진정한 인체와 일정한 차이를 보이며, 일부 모델은 옷두께를 입지 않고, 여름옷을 입는 모델, 일부 모델은 춘추복 모델, 일부 모델은 겨울옷 모델, 모델이 생산한 표준화는 아직까지 강하지 않고, 대부분의 모델은 사용하기 전에 일정 수정을 해야 하며, 모델에 따라 시리즈를 형성하는 것이 편리하다.모델이 제공한 조형 비율에 주의하지 않는다면, 이른바 입체효과만 추구하면 크게 틀린 것이다.
 
물론 순수 평면 의 제판법 도 일정 한 결함 이 있다. 경험 이 많은 베란다 를 평면제 판넬 을 상상 하 면서 입체 스타일 을 상상 해 판형 을 아름답게 만들 수 있 는 것 은 평면 과 입체 를 결합 한 결과 에 기초 됐 지만 인체 구조 지식 부족 의 제판자 를 평면 으로 입체 의 경험 을 지속 하는 과정 을 한 것 으로 한 단계 더 어렵다.평면판은 반드시 ‘ 머릿속에 입체 스타일링이 있어야 한다 ’ 고 평면으로 입체의 문제를 해결할 수 있는 것이 가장 편리한 방법이다.입체와 견본을 결합하면 완벽한 패널이 된다.
 
좋은 판형을 얻어야 하며 일방적으로 입체의 스타일을 추구해서는 안 되고 일방적으로 ‘ 평면 ’ 과 ‘ 입체 ’ 의 관계를 잘 처리해야 한다.의상은 입체감이 강할수록 좋지는 않지만, 사실 입체효과는 의상의 전체적인 이미지를 손상시킬 수 있다.나는 한 번도 모델이 입는 것이 괜찮았지만, 인체적으로는 오히려 느슨한 입체감을 한 번 본 적이 있다.'과도한 입체감'으로 구조가 느슨해졌다.그래서 적당한 ‘평면감 ’은 전체적인 구조가 조화되어 보인다.
 
종합적으로 보면 복장 제도판은 입체 지도하의 평면 전환 과정'입체'는 인체 표상이며'평면 '종이는 최종 목표'입체'에 근거하여'평면'이 결과다.‘ 입체 ’ 는 초급 원시이며 ‘ 평면 ’ 이 필요로 하는 규칙적 특징을 구현할 수 있다.‘립재 ’를 채택할 수 있는 방법으로 평면도 채택할 수 있으며, 결국 평면의 종이로 표현해야 한다.최근 몇 년 동안 꾸준히 상승한'원형제판'은 입체적으로 평면보다 인체의 플랫폼 프로그래밍을 밀접하게 연결해 입체적 특징과 평면프로그래프를 결합시켜 어느 정도 원형판의 방법에 대해 더 완벽성 (입체의 시뮬레이션과 결합하는 것이 좋다.
 

원형 제판 방법의 창제와 완벽
 
원형의 창제는 표상에서 추상적인 규칙적인 과정으로 거대하고 복잡한 장기 작업이다.특히 원형 창제 초기에 인체에 대한 측정 조사는 원형의 기초다.우리나라의 현 단계는 아직 완전한 의미를 갖추지 못했지만 일본과 동아지역으로 인체체체형이 유달리 가까워졌기 때문에 일본 문화의류학원이 창립된 문화식 의상 원형이 우리나라로 전파된 후, 빠르게 의상계에 의해 우리의 전통적인 재단술이 발달되었고, 우리나라 전통 재단 기술의 원형적인 창제를 추진하고, 우리나라 전통 재단 기술의 기초에 많은 신형 재단 방법을 창립하여 모형 재단, 기형 재단, 기형 재단 등, 전통적인 흉도식 재단 재단 재단법은 옛 비례법으로 전화됐다.
 
이 상황에서 초연의 변혁이 없는 일부 사람들은 습관적인 방법에 관해 고수하지 않고, 일부 사람들은 신속하게 변혁에 순응하여 다른 목소리를 나타냈고, 각기 다른 관점을 나타내고, 다양한 관점을 나타내는 서적 차원이 출중하여 독자들에게 기쁨을 더하고, 포인트를 증가시켰지만, 관점이 너무 많아 독자들에게 혼란을 가져왔다. 특히 저자들의 불충분한 논술이 충분하지 않아 많은 의문을 남겼다.이렇게 되면 많은 문제가 해결되지 않아 모두가 답을 찾고 있다.
 
왜 이렇게 많은 방법이 생기지?다름이 아니라, 모두 답을 찾고 있기 때문에, 많은 어려움을 겪고 있는 문제를 잘 해결할 생각이며, 문제를 해결할 각도는 다르지만, 출발점이 달라서 부동산들이 다른 해결 방법을 피할 수 없다.
 
첫째, 주로 전통 재단 방법의 연동, 외부에서 얻은 원형 을 우리 나라 의 비율 재단 방법 을 개선 해 중국 특색 의 재단 방법 을 만들어 자연스럽게 큰 영향 을 받 고 있 는 비율 재단 방법 을 창출 했 다.
 
둘째, 원형 재단 방법에 쓰인 초기 이론 부족, 제작판 과정에서 종종 이런 혹은 그런 의문이 나타나 변통 개조, 마음이 다르고, 변통 처리 방법의 차이, 이러한 다른 관점이 생기고, 어떤 체득 있는 멘토들이 의문을 제기하기 시작했고, 이 기간에는 석과라고 해야 한다.
 
셋째, 몇몇 패널리스트들은 우리가 자신의 복장 원형을 가지고 있지 않고, 자신의 민족의 원형을 창립하려고 애쓰며, 먼저 특색 있는 의상의 기본 판형을 내놓았다.
 
넷째, 어떤 이상한 현상도 발생한다. 일부 의류 교육에 종사하는 사람들은 상업적 목적으로, 의류 기술 방면에서 일부러 허세를 부리거나, 의도적으로 복장 기술을 부추기고, 의도적으로 복장 기술을 부추기고, 특히 일부 개인이 학생 모집 홍보에서 폄하하는 수법을 채택하여, 모든 현행 제판 방법을 낮추고, 미경험증의'별별 '관점을 제시하여 기술상의 혼란을 증가시켰다.
 
무슨 말을 하든 우리는 지금 자신의 완전한 의미가 없다. 진정한 원형, 원형의 창제는 향후 노력에 있어서는 국가의 중시에 있다.그러나 자신의 의상 원형은 없지만 일본인의 인체와 중국인의 인체가 매우 가까워 일본 문화식 원형을 빌려 제작판을 만들 수 있다.또 어떻게 창제하든 원형의 기본 패널의 ‘영원 ’은 매우 가까워질 수 있다. 일본 문화식 원형 창제는 우리보다 이르고, 어떤 곳을 개정했든 ‘일본 문화식 복장 원형 ’이라 불리는 것은 인류문화에 대한 존중이다.
 
일본 문화식 원형은 새로운 몇 가지 버전이 있다.노일본 문화식 원형은 비교적 일찍 나타났기 때문에 현재 인체 체형은 이미 과거의 인체체체형과 다르기 때문에 오래된 문화식 원형이 현대인들에게 사용될 때 반드시 수정해야 하고, 일본인의 인체와 중국인의 인체 자체도 다른 곳이 있기 때문에 사용할 때 반드시 구별해야 한다.우리는 이러한 자연스러운 수정으로 중국의 이름을 다시 지어줄 수 없다.
 
신일본 문화식 원형은 일본 청년 세대 인체 체형에 맞는 신형, 현대의 중국인 체형에 적합한 원형으로 우리나라의 의류계는 그 연구에 대해 막 시작하였다.
 
신구 문화식 원형은 각각 측면이 있다.낡은 문화식 원형 개괄성이 강해서 의류 구조의 기본 규율을 정확하게 반영해 일반 판형에 적합하다.신문화식 원형 을 고루 문화 식 원형 의 전통 스타일 을 고쳐 현대 일본 청년 인체 의 특징 에 따라 합체 스타일 특색 을 고려 해 만든 일종 의 상자 원형 이다.새로운, 낡은 문화식 원형은 바로 성형 출발점이 다르기 때문에, 매우 강한 상보성을 갖추고 있으며, 제판에는 각기 다른 작용이 있다.낡은 문화식 원형 은 개괄성 이 강하기 때문에 매우 융통성 이 있 기 때문에 많은 사랑 을 받 고, 새로운 문화 식 원형 은 원형 의 합체 구조 조형 을 증가 하지만 그 구조 가 너무 복잡 하 고 우리 나라 전통 의 의류 구조 방법 과 비교 가 커서 새로운 제조판 사용 방법 과 적응 방법 을 파악 하 면 그 사용 방법 을 파악 할 수 있 는 거대 효능 을 발휘 했 다.그래서 우리는 현재 원형적인 사용을 논의하고 있으며, 옛 문화식 원형도 토론하고, 새로운 문화식 원형을 연구해야 하며, 원형 사용법의 총체체계를 전면적으로 파악하고, 중국인의 인체 체형 체형을 결합시키기 위해 노력하여 일본 문화식 원형은 중국 사람들의 사용 특성을 사용하고, 즉 중국화의 요구에 도달한다.
 

남장, 여장판법 의 차이 와 연락
 
의류 업계에는 ‘남활 ’과 ‘여활 ’이 있다.남녀 체형이 다르기 때문에 옷차림의 특성이 다르기 때문입니다. 두 번째는 작업 요구에 따라 공예 설치 차이 때문입니다.
 
반면 패널은 물론 남성복 남성복이 있는 법, 여장에는 여장 구조가 있다.
 
첫째, 남성복은 ‘가슴을 걷어 ’를 중용한다.
 
‘가슴가슴살 ’은 의상 종이 모양의 앞쪽 네크라인의 편진량으로 인체 흉부 스타일의 영향으로 주로 의상 가슴 스타일을 조성해 의상 가슴 스타일을 풍성하게 할 수 있다.남체의 가슴 근육이 발달할수록'가슴'이 늘고, 반대로 줄어든다.여체는 젖가슴을 부풀어 가슴의 중심선 (전중)을 유점보다 많이 부풀어 올리지 않았기 때문에, 옷의 앞문 자락을 너무 많이 사용하면, 옷자락이 느슨해지고, 이때 앞문은 아래쪽으로 떨어지고 앞문 자락을 열어준다.
 
성도 (省道) 는 가장자리 수축되어 중심에 부풀어 오른 조형으로 주로 입체 조형에 쓰인다.남체는 가슴이 평온하기 때문에 성도를 사용하면 복장 앞가슴을 불평하게 하면 전체적인 스타일링이 파괴된다.여성복은 성도를 사용한 후 가슴은 입체적인 스타일링을 선보여 여자 체형에 맞게, 의상 구조가 엄밀하고, 평복, 복장을 강화하는 미감에 잘 어울린다.그래서'성도 여장의 영혼'이라는 말이 있다.
 
가슴에 특히 부풀어 오른 남성은 목성, 가슴허리성, 가슴살, 여사님을 포함해 가슴을 펴는 것을 고려할 수 있다.또한 의복은 내의를 수용해야 하기 때문에 속옷의 두께가 증가함에 따라 외층의 상의는 인체를 벗어나 인체의 윤곽을 감추고, 이때 여성체의 앞중심선은 복장이 높고 앞중심선이 길어지고, 이때 일정량의 가슴을 사용할 수 있다.
 
둘째, 남녀 의류의 기본적인 확대량은 다르다.
 
남성복과 여성복의 기본 가량은 두 가지 방면에 달려 있다.
 
하나는 인체의 정상적인 활동을 만족시킬 필요가 있다.
 
인체는 운동체이며 운동할 때 뼈는 살에서 미끄러져 상당히 큰 변형현상을 일으켜 외부에 감싸인 복장에 적응하기 위해 인체와 일정한 활동의 빈틈이 있어야 인체 동태를 충족시키는 데 필요한 것이다.
 
두 번째는 남녀 의상에 적응할 수 있는 스타일의 특징이다.
 
남성복은 시크하고, 여복은 따뜻하게 몸에 맞아야 한다.전형적인 남성복은 고급스럽고 고상한 여장 강구 라인이 부드럽다.이 의미에서 남녀복장은 각각의 ‘도 ’가 있다. 각 각각의 요구를 가지고 있다. 남성복은 비교적 큰 긴장감을 가지고 ‘평 ’과 ‘빳빳하다 ’라는 요구를 구현하고, 디자인이 넉넉넉한 힘을 주어야 이 요구를 충족할 수 있다. 여성복은 비교적 작은 방량을 채용하는 것이 세련되고 아름다워 보인다. 만약 디자인이 너무 루즈하게 되면 여성의 패션을 잃게 된다.
 
셋째, 남녀 복장 판형 윤곽이 그려진 이동입니다.
 
남성복의 방량이 비교적 넓기 때문에 의상이 몸에 맞지 않아 의상의 윤곽을 매우 구부려 부드럽게 만들 필요는 없으며 남성복의 거칠고 여유 있는 스타일에 따라 판넬에서 윤곽 라인이 강직하고 강직하고 강직하고 정정하게 그려야 남성복의 대기풍이 생길 수 있다.
 
합체의 여장 구조는 반드시 ‘라인감 ’을 극력 만들어야 한다. 여성의 우아한 몸매를 돋보이며 적절하게 허리를 매치해 변화가 있는 곡선 스타일을 활용해 여성의 기질을 충분히 구현할 수 있다.
 
여성복의 발전 과정에서 남성 양복을 흡수한 스타일링이 여성복을 만들었다.많은 여장 구조가 발전함에 있어서 남성의 스타일을 흡수하는 특징은 남녀 복장이 장기적으로 발전함에 있어서 서로 융합되고, 서로 참고하고 서로 촉진하고, 남성의 스타일링이 비교적 안정적이고, 여성복은 종종 남성의 구조적 특징을 받아들일 수 있으며, 디자인에 남성복 스타일을 섞을 수 있는 특색을 갖게 한다.